Los errores tipográficos más comunes, pt. 62: POV cabeza rebotando
Sabes que has pasado de la narración recreativa a la escritura seria cuando te sientes irremediablemente confundido acerca del punto de vista. Además de mostrar probablemente vs. digamos que ninguna regla general para los escritores de ficción canina es mejor que elaborar una narrativa sólida, que a menudo comienza con la comprensión de cómo evitar saltar sobre su cabeza.
A todos nos pasa: enviamos vigorosamente nuestra historia a la crítica inicial, solo para regresar con notas lacónicas sobre "movimiento de cabeza", "punto de vista incoherente" y "punto de vista".
A primera vista, esto parece ser un código de escritura extraño que no tiene sentido para los no iniciados (y para el cual tenemos un glosario, por cierto). Para comenzar hoy, echemos un vistazo a lo que significan estos términos, por qué son tan malos y cómo puede mejorarlos para crear una historia más sólida.
¿Qué es POV?
En realidad, primero hablemos de "¿qué es POV?"
Esto, por supuesto, se refiere al punto de vista desde el cual se cuenta su historia. ¿A través de qué ojos verán los lectores esta historia?
Por lo general, pertenecerá al héroe. A veces habrá varios personajes. A veces, incluso habrá un narrador omnisciente que en realidad no aparece en la historia.
El problema es aún más complicado porque puedes contar tu historia en primera persona POV (usando los pronombres "yo" y "yo") o en tercera persona POV (usando los pronombres "él/ella" y "él/ella").
He cubierto todas estas opciones con más detalle en las siguientes publicaciones:
- Punto de vista en tercera persona
- Punto de vista en primera persona
- Punto de vista omnisciente
- El POV no tiene por qué ser una elección aleatoria: de hecho, el "líder" guiará todo el camino de tu historia. Como tal, debe ser consistente. Aquí es donde el rebote de la cabeza se convierte en un problema.
¿Qué es el salto de cabeza?
Este colorido término se refiere a narraciones incontrolables en las que el punto de vista cambia aleatoriamente de la "cabeza" de un personaje a la de otro.
Por ejemplo:
Charlie agarró el volante forrado en cuero, evaluando la pista delante de él. Debería superar su terrible posición inicial. Lucy, al frente de la manada, se reía para sí misma: ¡estaba lista para ganar! Mientras tanto, Linus escuchó el crujido de la rueda trasera derecha que comenzaba a explotar.
¿En qué punto de vista estamos? Todos y nadie, ¿verdad? La narración salta por todos lados para mirar dentro de la cabeza de cada personaje disponible. El resultado es vasto, pero también abarrotado y quizás hasta confuso.
Casi los perpetradores comienzan a usar saltos de cabeza. Hay varias razones para esto.
Una de ellas es que todos sus personajes son de autor. Vemos en la cabeza de todos. Nos identificamos con todos ellos y, naturalmente, queremos compartir todos nuestros personajes con todos nuestros lectores en todo momento.
La segunda razón es que mantener la historia desde el punto de vista de un solo personaje se siente tan drásticamente limitado. ¿Cómo van a averiguar los lectores qué está pasando si no pueden ver al villano pensando que está traicionando al héroe en este momento?
¿Es limitante? SÍ.
¿Es un desafío asegurarse de que los lectores obtengan toda la información que necesitan cuando el personaje principal podría no saberlo todo por sí mismo? Oh sí.
Pero eso es todo. Las limitaciones de un buen POV son las que lo estructuran y simplifican en una experiencia significativa para los lectores.
El problema de la cabeza caída
Una de las razones por las que es tan difícil para los autores superar los saltos de cabeza es que no siempre es inmediatamente obvio por qué es un mal negocio. Cuando lees un libro con un buen POV, la técnica será tan simple que difícilmente te darás cuenta de lo que está pasando.
Pero el lector observador siempre sentirá los efectos de un POV mal ejecutado. No solo es confuso el salto de cabeza en este punto (espera, ¿en quién estamos ahora?), También es una señal de que toda la narrativa, hasta los fundamentos estructurales de la trama, carece de enfoque.
Un punto de vista sólido es reducir la historia a un punto crítico que les diga a los lectores de qué se trata la historia.
Esto es igualmente cierto para historias POV omniscientes o múltiples POV. Si bien ambos enfoques amplían su punto de vista más allá de las narrativas tradicionales de un solo punto de vista, aún están enfocados y tienen un propósito. El POV ha sido cuidadosamente seleccionado para crear un efecto específico que le da vida a la historia de la manera más efectiva.
Rebotar la cabeza no lo hace. El rebote de la cabeza crea un efecto de distracción rebelde que empuja a los lectores de un lado a otro entre los personajes, generalmente a través de transiciones muy erráticas.
Cómo evitar saltos de cabeza en tu historia
Finalmente, aprender a superar el rebote de la cabeza en realidad no es evitar el rebote. Se trata más de aprender a crear y administrar puntos de vista correctamente estructurados. Y POV es un tema amplio (como puede ver en las muchas publicaciones que vinculé anteriormente). Hay muchos enfoques diferentes para el punto de vista, y el que elija depende tanto de sus preferencias como de las necesidades de su historia. Los requisitos de un buen POV profundo en tercera persona son muy diferentes a los de un buen POV omnisciente.
El primer paso para aprender a superar los giros de cabeza es explorar los diferentes tipos de puntos de vista y lo que los hace efectivos cuando se hacen bien.
Básicamente, sin embargo, debe saber que evitar los asentimientos significa que debe hacer dos cosas:
1. Manténgase en la cabeza de un narrador/punto de vista por escena.
2. Mantenga la perspectiva y la voz de cada punto de vista consistente.
Por ejemplo:
Charlie agarró el volante forrado en cuero, evaluando la pista delante de él. Debería superar su terrible posición inicial. Lucy, al frente de la manada, iba a ser difícil de vencer, especialmente con esos pinchos de aspecto maligno que de alguna manera se había salido con la suya y había puesto los bordes. Delante de él, escuchó el familiar ruido sordo, sordo, sordo de un neumático a punto de explotar. Examinó los coches y vio pasar el Chevy verde de Linus. Bonito dolor.
4 formas de optimizar las sujeciones POV, sin mover la cabeza
Lo sé, lo sé: si no puedes saltar, ¿cómo puedes mostrar a los lectores lo que otros personajes están haciendo y pensando? Afortunadamente, hay algunas grandes soluciones.
1. No te preocupes por los pensamientos de otros personajes.
Sí, sé que suena difícil al principio, pero estar fuera de la cabeza de algunos personajes es en realidad una gran oportunidad para crear ese ingrediente mágico de cualquier buena ficción: el subtexto. Además, es posible que se sorprenda de lo mucho que no necesita decirles a sus lectores para seguir entendiendo.
2. Incluye varios puntos de vista
Recuerde que la narración de POV múltiple no es lo mismo que voltear la cabeza. En la narración de múltiples puntos, ves la historia a través de los ojos de varios personajes, pero solo uno a la vez, uno por escena. En lugar de cambiar aleatoriamente entre personajes en la misma escena (o peor, en el mismo párrafo que nuestro ejemplo original anterior), usted controla conscientemente la perspectiva de una escena a la siguiente al indicar el cambio con una escena o un capítulo para que los lectores permanezcan informado en cada punto de vista.
3. Haga que el personaje POV deduzca los pensamientos y acciones de los otros personajes
También aprenderá a confiar en el razonamiento inductivo para sus personajes POV. Dado que ha limitado la narración de historias a la poderosa experiencia de permitir que los lectores exploren la historia con el narrador, significa que los lectores pueden aprender cosas con el personaje. Cuando comienza a obtener pistas sospechosas sobre otro personaje, es cuando los lectores obtienen una imagen más amplia de la historia.
Esto también se aplica a un nivel más bajo de interacción entre personajes. Por ejemplo, si tu personaje de POV está conversando con un personaje que no es de POV, no necesitas cambiar al POV del otro personaje para indicar lo que está pensando o sintiendo. Un personaje POV puede leer su propio lenguaje corporal, al igual que leemos el lenguaje corporal de otras personas en la vida real, para inferir el subtexto más allá de sus palabras.
4. Utilice testigos oculares para informar a los personajes POV sobre eventos no vistos
Pero, ¿y si hay eventos importantes que tu personaje POV no presenció? Ningún problema. Puede utilizar cualquier número de trucos para informar a sus lectores. Esto puede incluir a otro personaje que estuvo presente para visitar a tu héroe y contarle todo. O el héroe podría leerlo en una carta, en un artículo de periódico o verlo en la televisión. En algunas historias, incluso pueden tener premoniciones o sueños al respecto.
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Si bien escribir una historia sin saltos puede parecer limitante al principio, en realidad es un desafío increíblemente emocionante. Escribir una narrativa coherente, coherente y enfocada formará la base de una historia extraordinaria, una en la que los lectores puedan confiar para guiarlos de manera segura y racional a través de su maravilloso mundo imaginario.
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