Los errores tipográficos más comunes, pt. 57: Relaciones sin salida

Había dos personajes. Se llevaban muy bien, se cuidaban muy bien, siempre se daban buenos consejos y siempre se apoyaban. FIN.

Ah, y aunque no vale la pena mencionarlo, también estaba esta trama secundaria en la que una vez engañó a uno de los personajes principales, a pesar de que la amaba, y aunque solo lo hizo porque su conciencia se lo ordenó.

Personaje principal núm. # 1 (que diremos que es un huérfano de guerra duro) está obsesionado con este personaje secundario, piensa en él a lo largo del libro y habla de él constantemente con el personaje principal # 1. 2 (a quien tenemos, diré, es un viejo y cruel amigo militar de su padre que intervino como una amada figura paterna).

Pero… es un personaje secundario, ¿recuerdas? Así que eso es lo que hago principalmente: hablar de ello. Lo que realmente importa es esta linda y pequeña relación entre una dura niña huérfana y su amoroso mentor.

¿O es eso?

En serio, ¿cuál de estas relaciones suena más interesante? También podríamos invertir el punto de vista romántico: la niña está en una relación romántica feliz con su esposo que la apoya, pero está obsesionada por una figura paterna que la ha traicionado. Hmm, todavía encuentro esta intrigante subtrama mucho más interesante que la súper-tonta, feliz-tan-perfecta relación en la que este libro trata de enfocar toda su atención.

¿Qué significa? ¿Que tus héroes nunca deberían estar en una relación sana? ¿Que las relaciones saludables nunca interesarán a los lectores?

Obviamente no.

Pero sí significa que si su historia está tratando de enfocarse en una "conexión ilimitada", podría estar perdiendo algunas de las mejores oportunidades para entretener a los lectores y profundizar en los temas.

Índice
  1. ¿Qué es un callejón sin salida en una historia?
  2. Porque los callejones sin salida amenazan tu historia
  3. 5 señales de que el estancamiento de una relación pesa sobre tu historia
    1. 1. La relación principal es aburrida
    2. 2. La relación padre no hace nada
    3. 3. La relación principal no hace la pregunta
    4. 4. La relación básica no cambia
    5. 5. El personaje principal de la historia es estático
  4. 5 preguntas para descubrir la relación más dinámica de tu historia
    1. 2. ¿Qué personaje secundario es lo suficientemente interesante como para ser un personaje por derecho propio?
    2. 3. ¿Qué personaje secundario es el mejor contador/espejo para tu personaje?
    3. 4. ¿Qué personaje secundario causará conflicto y desarrollo?
    4. 5. ¿Qué personaje secundario está más a menudo en el escenario?

¿Qué es un callejón sin salida en una historia?

Una relación sin fondo es aquella que no hace preguntas y no evoluciona a lo largo de la historia. es estático No hay nada de malo en eso, porque no todas las relaciones en la historia tienen que ser dinámicas. La mayoría de los campeones necesitarán algún tipo de sistema de apoyo (como nuestro héroe duro y el carácter generalísimo de su padre). Estos pueden ser personajes mentores o seguidores que le dan a la heroína retroalimentación sobre sus problemas y consejos sobre cómo hacer avanzar la trama. .

Simplemente no tendrá el espacio (ya sea en la exploración de su tema o en el recuento real de palabras) para convertir todas esas relaciones en algo más profundo. Como resultado, las relaciones serán relativamente superficiales. Es poco probable que estos personajes sigan sus propios temas y existirán principalmente para proporcionar contraste y dirección mientras el personaje navega por las aguas turbulentas de relaciones más interesantes.

Y ahí es donde puedes ver el problema de las relaciones sin salida en pocas palabras: si bien son hermosas, no son muy interesantes.

Porque los callejones sin salida amenazan tu historia

Las relaciones son el corazón y el alma de la ficción. No menos importante, porque las relaciones son el corazón y el alma de la experiencia humana. Incluso para los introvertidos más introvertidos, nuestras vidas están definidas, limitadas, extendidas, enriquecidas y amenazadas por todas las demás personas que entran y salen de nuestros reinos de existencia. Incluso las historias que se centran en la relación de un héroe consigo mismo siguen siendo historias que no pueden escapar de la importancia de la influencia de otras personas sobre ese héroe.

Eso significa que elegir las relaciones correctas para tu historia es una de las decisiones más importantes que tomarás.

Las historias pueden presentar múltiples relaciones significativas, cada una de las cuales es un comentario perspicaz sobre las demás, en una red cada vez más profunda de complejidad temática. Sin embargo, incluso las historias más complejas casi siempre se enfocan en una relación subyacente que cristaliza la premisa temática y cataliza el crecimiento personal del personaje.

Es una relación que define la historia y que debe elegirse con cuidado.

Piénsalo. ¿Quién es el protagonista de vuestra relación en el trabajo? Puede ser un interés amoroso, una figura paterna, un mejor amigo o incluso un antagonista.

Ahora piensa en lo que sucedería si cambiaras tu atención a otra forma de relación. Puedes empeorar tu historia; puede mejorar su historia; pero definitivamente cambiaría tu historia por completo.

Si, sin darse cuenta, elige concentrarse en un callejón sin salida, inevitablemente socavará toda la historia: el arco de su personaje, el potencial de su premisa, la amplitud de su trama y su tema convincente.

5 señales de que el estancamiento de una relación pesa sobre tu historia

Entonces, ¿cómo sabes cuándo te saltaste accidentalmente las opciones más jugosas de la historia y en su lugar escogiste un desafortunado callejón sin salida? Aquí hay cinco signos probables.

1. La relación principal es aburrida

No es tanto una causa como un efecto. Pero es la señal más segura de que algo salió mal en algún momento del camino. La naturaleza misma del callejón sin salida de una relación, estática y libre de conflictos, significa que nunca generará mucho interés. Está solo en la página porque los dos personajes principales de la relación hacen muchas divagaciones sin sentido, hablando mucho de nada.

Por ejemplo:

La chica dura Charlotte Magne quedó huérfana al comienzo de la Segunda Guerra Mundial y se crió en la Resistencia francesa dirigida por el viejo amigo de su padre, Beau N. Parte. Ella ama al viejo Beau como a un tío y, a pesar de su comportamiento habitual, él también la ama. Ella codicia, en contra de su mejor juicio, al aparentemente traicionero teniente "Le Fou" Yette, y a menudo lo discute con Beau, quien trata de aconsejarla con tacto sobre lo que debe hacer si alguna vez se encuentra con el pobre teniente Yette. Aún.

2. La relación padre no hace nada

La razón principal por la que Dead End es aburrido es porque no se enfoca en hacer avanzar la trama. Porque la relación no tiene dinamismo, ni impulso hacia adelante, ni forma de influir en la trama en sí, y muy pocas posibilidades de que la trama la afecte.

Por ejemplo:

De vez en cuando, Charlotte y Beau salen y luchan contra el enemigo. Él le acaricia el hombro reconfortante. Tal vez incluso se atreva a besar tiernamente esa calva y brillante parte de su cabeza. Pasarán varias escenas juntos preguntándose por qué el teniente Yette los traicionaría y luego alguien más dormiría y comería entre peleas, luego repetirían.

3. La relación principal no hace la pregunta

La falta de dinamismo en cualquier relación suele deberse a no hacer preguntas. Por ejemplo, lo que no hace que una relación sea ilimitada es hacer preguntas como:

  • ¿Me ama?
  • ¿Puedo confiar en ella?
  • ¿Por qué nunca hablará de su infancia?
  • ¿Por qué escupir siempre me vuelve loco?
  • ¿Por qué tiene que querer algo más que yo?

Ambos personajes sienten que se entienden completamente y pueden confiar el uno en el otro. Aquí no hay secretos. No hay necesidad de inventar a la otra persona, lo que significa que ninguno de los personajes tiene un propósito en la relación, lo que significa que no hay conflicto, lo que significa ¿y si?

Por ejemplo:

Charlotte comprende perfectamente al viejo tío Beau, tal como él, a su manera taciturna, la comprende a ella. No hay mucho que pensar allí. Todos se sienten lo suficientemente cómodos como para saber que no importa lo que suceda en la guerra, no importa lo que haga ese bastardo del teniente Yette, nunca tienen que preocuparse por decepcionarse unos a otros.

4. La relación básica no cambia

En una relación sin fondo, todo es siempre genial. Los personajes se agradan, se entienden y confían en que la relación continuará entregándolos, como siempre lo ha hecho. Pueden (si los lectores tienen suerte) trabajar hacia un objetivo común, pero el objetivo, los obstáculos y el conflicto resultante son completamente externos. La relación entre estos personajes no será diferente al final de la historia que al principio. comenzar.

Por ejemplo:

Charlotte y Beau son un equipo confiable, luchando codo a codo con éxito a lo largo del libro, hasta que... el teniente Yette aparece y (¡jadea!) mata al tío Beau. Carlota está desconsolada. Sostiene al pobre y sangrante Beau, que jadea: "Te amo, querida", y luego patea el balde. Así que sí, la relación externa ha cambiado, pero aparte de que Charlotte está muy, muy triste ahora (y muy, muy enojada con el teniente Yette), su relación con el tío Beau no ha cambiado de principio a fin. No hay ironía en sus últimas palabras, ningún asunto pendiente que pueda atormentarla o inspirarla a cambiar quién es.

5. El personaje principal de la historia es estático

Es un poco como el huevo y la gallina: la relación que conduce a una relación sin fondo es estática porque la relación es estática, y la relación es estática porque el personaje es estático. Las relaciones ilimitadas son casi siempre una indicación de que sus personajes secundarios son poco más que recortes de cartón destinados a servir a la historia exterior y darle un tema de conversación a su personaje de sí-hombre. Esto, a su vez, es probablemente una señal de que tu personaje está peligrosamente cerca de ser una Mary Sue demasiado cara que nunca es cuestionada en sus creencias o acciones por ninguno de los personajes secundarios o eventos externos de la trama.

Por ejemplo:

Old Beau es el soldado por excelencia: retorcido, áspero, áspero, duro, ventoso, pero debajo tiene un corazón de oro. Fue a él a quien había regresado cuando tomó bajo su protección a la pobre y huérfana hija de su antiguo compañero de guerra, y continuaría haciéndolo hasta su muerte. Crió a Charlotte para que fuera su mejor soldado, y en estos días le ha estado dando la mayoría de sus consejos. es un elogio poco halagador por sus logros y una amable advertencia de que el teniente Yette no se lo merecía de todos modos. Humildemente desobedece ocasionalmente, pero sobre todo le cree.

5 preguntas para descubrir la relación más dinámica de tu historia

Hasta entonces, espero que estés bien y qué miedo debes tener para retratar una relación muerta en tu historia. Pero, ¿cómo puedes asegurarte de elegir el dúo más dinámico para la relación principal de tu historia?

Comience respondiendo estas cinco preguntas.

Los buenos personajes siempre son más que el papel que desempeñan.

2. ¿Qué personaje secundario es lo suficientemente interesante como para ser un personaje por derecho propio?

Cada vez que tienes un personaje secundario que es tan convincente que cualquier cosa que puedas hacer para evitar que tome el lugar del personaje principal, es bastante seguro que tienes un personaje maravillosamente dinámico en tus manos. Este es un personaje que tiene sus propias ideas y objetivos y nunca se conformará con un asentimiento y una sonrisa en nombre de su héroe. Este es un personaje que va a generar relaciones interesantes porque ya es interesante por derecho propio.

3. ¿Qué personaje secundario es el mejor contador/espejo para tu personaje?

Los personajes secundarios existen para promover el tema temático de su historia. Incluso en su forma más individualista y realista, son esencialmente símbolos arquetípicos que representan varios aspectos del viaje de tu personaje a través de tu tema.

El personaje principal de la relación tiene el mayor impacto en la historia de fondo de tu personaje, lo que significa que debes elegir un personaje que contraste fuertemente y/o refleje lo que tu personaje era, es y/o en lo que se está convirtiendo. ¿Cuál de los personajes secundarios, cuando te encuentres cara a cara con tu personaje, inspirará las preguntas más profundas e interesantes sobre tu tema?

4. ¿Qué personaje secundario causará conflicto y desarrollo?

No elijas un héroe de relaciones cuya función principal sea estar de acuerdo con tu héroe y decirle lo increíble que es. Incluso si la relación original se basa en el amor, no debe ser fundamentalmente afirmativa. Desea elegir un personaje de relación que cause conflicto y, como resultado, inspire un crecimiento doloroso pero necesario para su personaje y que, a su vez, probablemente también experimente un crecimiento mutuo.

Esto es dinamismo relacional. Este es el tipo de relación que no solo será interesante por derecho propio, sino que tendrá un impacto fuerte y significativo en su historia exterior.

5. ¿Qué personaje secundario está más a menudo en el escenario?

Finalmente, por lo general querrás elegir un personaje para una relación que esté físicamente presente y pueda interactuar con tu personaje durante la mayor parte de la historia. El teniente Yette en nuestros ejemplos en realidad podría ser un personaje más interesante que el tío Beau, bien intencionado pero de pecho plano, pero nunca compartió una escena con Charlotte hasta el final. Una relación de la que solo se habla no puede impulsar tu historia, sin importar cuán interesante sea en sí misma.

***

Evitar los callejones sin salida lo ayudará a identificar y eliminar innumerables otros asesinos potenciales de la historia, especialmente la trama aburrida, la falta de conflicto significativo, los personajes insípidos y el tema plano. Si puede aprovechar al máximo la conexión central de su historia, estará mucho más cerca de aprovechar al máximo la historia misma.

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