Consejos de género: cómo escribir novelas

El romance hace que el mundo gire. En muchos sentidos, también mantiene el mundo de los libros en marcha. El romance sigue siendo uno de los géneros de ficción más vendidos, por lo que no es de extrañar que tanta gente lo escriba, tanto por diversión personal como porque puede ser muy lucrativo cuando toca un punto sensible. Sin embargo, aprender a escribir historias de amor no es tarea fácil. Si bien las historias de amor a menudo parecen simples, este género es uno de los más desafiantes.

En el corazón del amor no hay más que dos personas que se encuentran y se enamoran. La mayoría de los romances son HEA (o felices para siempre), pero, por supuesto, la tragedia ha sido popular desde que Romeo y Julieta aparecieron en escena. El género a veces es criticado por sus estereotipos y, a menudo, cuestionado por lectores que tienen diferentes preferencias de "nivel de pareja", pero sigue siendo popular de manera constante, y por razones obvias. El género en sí mismo representa un arquetipo, y quizás ningún género sea más arquetípico que el romance, que representa el latido del corazón de toda la vida.

El romance es un género altamente especializado con una audiencia exigente que quiere exactamente lo que quiere. Esto es cierto en la medida en que muchas novelas ahora les dicen a los lectores exactamente qué esperar para que puedan encontrar lo que están buscando y evitar lo que no están buscando (por ejemplo, justificarse con escenas de amor (ya que ir demasiado lejos en cualquiera de las direcciones podría poner de algunos espectadores).

Si bien las novelas románticas estrictamente hablando son simplemente sobre el drama y la emoción de dos personas que navegan por una nueva relación, el género puede abarcar múltiples subgéneros (como el romance paranormal o el thriller romántico) o presentarse como tramas secundarias en historias que pertenecen a otros géneros. . (como fantasía, histórico, etc.).

4 consejos para escribir novelas

Tarde o temprano, la mayoría de los escritores abordarán el romance en la página de una forma u otra. Después de todo, es difícil escribir auténticamente sobre la vida sin tener en cuenta una experiencia tan integral. No soy un novelista romántico, y de ninguna manera me considero particularmente calificado para enseñar los aspectos más finos del género actual, pero siempre he incluido un elemento romántico en todas mis novelas, y disfruto leyendo romance bien escrito. Es por eso que hoy, como segunda entrega de este cinco capítulos, “experimenta su química”. Más que cualquier otro tipo de historia, me gusta ver el romance salir corriendo por las puertas. Si bien es importante ambientar a cada personaje, sus vidas y sus problemas,

Por ejemplo: Un ejemplo que me ha acompañado durante muchos años es True Devotion de Dee Henderon, que comienza con los Navy SEAL rescatando a la viuda del salvavidas de su mejor amigo de una situación peligrosa en el océano. La historia introduce inmediatamente el romance cuando una mujer al borde de la muerte sorprende a su amiga de toda la vida con una declaración de "Te amo". Por supuesto, no todas las historias de amor comenzarán con personajes cuya relación ya está in medias res, pero este es un buen ejemplo de cómo puedes ir al grano e inmediatamente atraer a los lectores al corazón de la relación de tu historia.

creando obstáculos en el camino hacia la meta del héroe. En el romance, el objetivo final es hacer que la relación funcione. Por lo tanto, el conflicto principal proviene de dentro de la relación. Ambos personajes deben superar todos los obstáculos externos y resistencias internas para estar juntos. Esto significa que cada uno de los héroes románticos puede verse como el antagonista del otro.

Esto debe entenderse al planificar, y especialmente al planificar el Climax. Demasiadas historias de amor se descarrilan en el Acto III si el autor considera necesario introducir elementos no integrales de amenaza o mayores apuestas externas para aumentar la tensión. Si bien no hay nada de malo en incluir una subtrama de suspenso, etc., es mejor seguir dos pautas en un libro:

1. El antagonista secundario de la trama debe estar anunciado e intacto. En otras palabras, la trama secundaria debe establecerse al comienzo de la historia y tener sentido en todo momento, no debe construirse para la emoción al final. Además, debe ser importante desde el punto de vista temático para el éxito de la historia de amor.

2. El clímax debe centrarse en el final romántico. Incluso si sucede algo súper dramático con un villano de la trama secundaria (como el secuestro de un personaje), Climax necesita enfocarse estructuralmente en el clímax de la historia de amor. Pase lo que pase en el clímax de la historia, "prueba" de qué trata la historia. El romance es, por supuesto, el romance. Si Climactic Moment no confirma esto, toda la historia será insatisfactoria e insatisfactoria.

Por ejemplo: En el romance occidental de Ellen O'Connell Silver Eyes, Golden Eyes (que es mucho mejor de lo que sugiere su título o portada), un problema importante es la resistencia del psicótico padre del personaje a su relación con un granjero birracial. [SPOILER] Este hilo termina con una escena tensa en la que un esposo tiene que salvar a su esposa de un padre preocupado. Pero este no es el clímax. El clímax emerge naturalmente de esta amenaza cuando el granjero taciturno finalmente profesa su amor por su esposa traumatizada, tanto un paso necesario para alejarse del peligro que ambos acaban de soportar como el clímax anticipado de su relación dentro de la historia. [/FIN DE LOS SPOILERS]

Creación de arcos de personajes (enlace de afiliado de Amazon)

Los arcos de personajes en las novelas románticas tienden a ser arcos de cambio positivo en los que uno o ambos personajes deben superar una mentira que les impide ser personalmente completos y, por lo tanto, capaces de relacionarse funcionalmente con ellos mismos. Se inspiran mutuamente para inclinarse hacia una Verdad temática nueva y más positiva. Estas mentiras/verdades pueden ser tan variadas como las propias historias, pero el tema central de muchas novelas es la curación.

Las historias de amor, escritas con destreza y veracidad, a menudo ofrecen una visión profunda de la naturaleza y el desarrollo humanos. Sin embargo, más que cualquier otro género, el romance requiere que los autores profundicen y escriban con la mayor honestidad. La fuerza de un género radica en su capacidad para explotar un arquetipo; pero un arquetipo siempre está a un paso de un estereotipo. El género romántico está lleno de estereotipos y tropos exagerados, y si el autor confía demasiado en ellos en lugar de explorar los cambios profundos y genuinos de los personajes, las historias pueden convertirse en algunas de las más deplorables de todo el catálogo de la literatura.

Comprender el ritmo y el desarrollo del arco de un personaje puede ser extremadamente útil para escribir una historia de amor fuerte y fresca.

Por ejemplo: LJ Shen a menudo escribe seriamente sobre personajes afectados por los efectos del trauma. En Playing with Fire, ambos personajes son dramatizados por sus relaciones mutuas: uno supera la vergüenza de las terribles cicatrices después de un incendio en una casa, el otro es consumido por la culpa por lastimar irresponsablemente a un miembro de la familia. Cada personaje tiene la Verdad que el otro necesita para sanar y superar miedos y obstáculos.

La estructura de la historia en tres actos (con sus ocho puntos de inflexión) creará el mismo marco para una historia de amor que para cualquier otra. Sin embargo, los ritmos de las historias de amor suelen ser muy específicos. Si bien siempre hay espacio para la exploración, la mayoría de los lectores esperan y desean descubrir un patrón familiar. Muchos libros y blogs se especializan en la exploración profunda de estos ritmos específicos para el romance, pero aquí hay algunos aciertos rápidos de mis observaciones de lectura del género.

Gancho: El primer capítulo explorará los problemas del personaje (es decir, lo que está causando un problema con las habilidades sociales de la persona) o los lanzará rápidamente a ambos a una especie de "cita agradable", generalmente con su primer plan de defensa y creando obstáculos para su atractivo y química.

Evento de incendio: En las historias con un comienzo más lento, aquí puede ser donde los personajes se encuentran por primera vez, pero en una estructura más compacta, aquí es donde los personajes hacen su primer compromiso irrevocable. Se ven obligados a acercarse o hacer un movimiento para expresar su interés mutuo.

Primer punto de la historia: Aquí es donde termina el primer acto y comienza realmente la relación. Aquí sucede algo que consolida el vínculo entre los personajes. Puede ser una primera cita o un primer beso, pero también puede ser algo externo que los mantenga constantemente en contacto (hacerse socios en la policía, por ejemplo).

Primer punto de ataque: Los puntos críticos siempre resaltan la amenaza de una fuerza opuesta y lo que está en juego para los personajes principales. En el romance, todas estas apuestas son relacionales. En este punto, el romance debería estar en pleno apogeo (ya sea que los personajes estén completamente dispuestos a admitirlo o no), y ese primer escollo es el primer obstáculo importante, algo que hace que uno o ambos caminos se cuestionen si realmente es quién es. pensaban que lo eran o si están dispuestos a permanecer abiertos a la relación. Esto generalmente conduce a la expresión de vulnerabilidad o a que uno o ambos aprendan algo sorprendente sobre el otro, lo que profundiza su intimidad.

Punto medio: El punto medio mueve la trama de la fase de "reacción" de la primera mitad (donde los personajes no están muy seguros de lo que quieren el uno del otro) a la fase de "acción" de la segunda mitad (donde los personajes se vuelven cada vez más conscientes de sus relación). Esto también debería conducir al importantísimo Momento de la Verdad. En cuanto a la trama, podría ser el resultado de que los personajes finalmente se comprometan con su relación a lo grande. Desde el punto de vista de los arcos de los personajes, esta nueva relación de “crisis de compromiso” será el resultado de que uno o ambos personajes admitan, incluso para sí mismos, que están dispuestos a abandonar el antiguo “basado en la mentira”. mentalidad para que puedan estar más abiertos a la relación.

Segundo punto de ataque: Este segundo punto conflictivo suele ser mucho más grave que el primero. Ahora ambos personajes tienen mucho más que perder. Ya sea que estén listos para admitirlo o no, están enamorados el uno del otro. Por lo tanto, perderse sería un gran golpe en este punto. Los puntos de inflexión en la historia de las relaciones suelen ser relativamente discretos. Lo que sucede aquí puede ser tan simple como un recordatorio de todos los personajes que tienen que perder y cómo, internamente, sus miedos los confunden.

Tercer punto de la trama: Este es el "momento inferior" en la historia donde todo parece colapsar. En una historia de amor, este momento puede no ser tan dramático como el que llega a un punto crítico, pero a medida que la historia pasa al tercer acto, sucede algo que pone en peligro la relación. Si bien la amenaza puede ser externa si hay otros personajes antagónicos en el juego, generalmente es cuando los personajes aprenden algo sobre los demás que socava su confianza. Se revelan mentiras y secretos y se deben pagar las consecuencias.

Clímax: Una historia de amor con una trama orientada a la acción podría presentar a dos actores que luchan codo a codo con un antagonista externo en Climax. La mayoría de las veces, aquí es donde se acumula el calor en la relación. Los personajes tienen que enfrentarse a todo lo que temen unos de otros y unos de otros. Deben completar sus respectivos arcos de personajes y averiguar si pueden curarse a sí mismos o a sus prospectos lo suficiente para que la relación funcione. A menudo, Climax separa los contactos para permitirles "encontrarse" fuera de la relación para que puedan volver a estar juntos como "los dos". Sin embargo, es importante que los personajes no estén separados por mucho tiempo.

Resolución: Novelas como sus epílogos. Los lectores a menudo quieren ver cómo resultó la relación, proyectando un poco más hacia el futuro para asegurarse de que los personajes puedan estar juntos a largo plazo.

Por ejemplo: Para un desglose estructural de varias historias de amor, consulte las secciones Libros románticos y Películas románticas de la Base de datos de estructuras de historias.

Aprende a escribir historias de amor estudiando libros y películas populares del género.

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En mi opinión subjetiva como lector de este género, las novelas pueden ser algunas de las historias más poderosas y memorables, ¡o las más miserables y molestas! Si bien la subjetividad personal siempre jugará un papel en la forma en que un lector responde a un romance (nuevamente, quizás más que en cualquier otro género), aprender a escribir bien un romance es una cuestión de demostrar una técnica sólida y atreverse a presentarse. y escribe sobre una de las partes más sensibles e íntimas de la vida con honestidad y perspicacia.