Cómo cortar el relleno y mejorar tu libro
Esta publicación invitada es de Laura Carlson.
¿Alguna vez ha leído un libro que fue decepcionante pero no pudo descubrir qué estaba mal? ¿Los personajes estaban bien, pero el libro no fue a ninguna parte? Tal vez porque el autor tenía demasiado material de relleno y no tenía suficientes escenas de la historia.
Me inspiré para escribir esta publicación trabajando con muchos clientes que tenían el mismo problema: demasiado relleno en sus libros. El tema de relleno que defino a continuación es difícil de identificar y discutir, tal vez porque lo vemos muy a menudo incluso en libros publicados.
Así que hoy quiero discutir qué es el relleno, dónde se encuentra a menudo, por qué es tan corrosivo para su historia y cómo cambiar el relleno y afilar su libro.
¿Qué es un relleno?
Defino rellenos como información innecesaria que los escritores insertan entre dos escenas. Para comprender el relleno, debe comprender qué es una escena. Yesquema general de la escenapero en aras de la simplicidad, diré que una escena empuja la trama hacia adelante. El relleno hace lo contrario. El impulso hacia adelante del libro se detiene cuando
el escritor inserta material de relleno.
Ejemplo:
Escena 1: Sarah interroga a Bob y descubre la ubicación del artículo robado.
Relleno: Sarah se sube a su auto, enciende algunas luces, examina los alrededores sucios y pasa algún tiempo buscando un lugar para estacionar.
Escena 2: Sarah es emboscada al llegar.
Las escenas 1 y 2 impulsan la acción hacia adelante. También aumentan el ritmo del libro porque son emocionantes. Mientras tanto, el metraje de relleno ralentiza dos escenas frenéticas que representan el viaje desde la sala de interrogatorios hasta la ubicación revelada.
Donde a menudo veo a Filler
Los primeros borradores y los nuevos autores son víctimas comunes del sobrellenado.
Similar al ejemplo anterior, el envío es un área común donde los autores caen en la trampa de introducir rellenos. El ejemplo ilustra lo fácil que sería hablar de Sarah subiendo a su automóvil, conduciendo por la ciudad, posiblemente perdiéndose, antes de finalmente llegar a la siguiente escena. Una escena que tiene lugar mientras tu personaje está de viaje, ya sea de regreso a casa o en un avión, puede ser importante, pero a menudo es solo el autor quien llena el tiempo entre dos escenas.
Otro ejemplo que veo a menudo es un personaje que comienza su día en el momento en que se despierta. Si sucede algo importante durante el día, no empiece la escena por la mañana; enciéndelo cuando comience el conflicto.
¿Por qué los autores caen en la trampa del relleno?
Es increíblemente fácil conectar una escena con otra, y la alternativa (el final de una escena y el comienzo de otra) puede parecer demasiado repentina al principio. No lo es.
El relleno suele ser el resultado de muy pocas escenas interesantes en el libro. A menudo, si agrega más escenas emocionales, elimina las que no son importantes para dejarles espacio.
Porque el relleno es algo malo.
Tener fragmentos de texto cuyo único propósito es conectar un evento interesante con el siguiente no solo es una pérdida de tiempo y espacio, sino que puede sofocar el impulso del libro y perder la atención del lector. Peor aún, he conocido a escritores que tenían "escenas de relleno": días enteros dedicados a nada importante.
Como mejorar el relleno
Esta es la parte facil. Para eliminar. Esa es la hermosa simplicidad de quitar los empastes. Si no es necesario para la trama, entonces no tiene que estar allí. Ahora puede que le preocupe que la transición sea demasiado agitada. Aquí inserta una pausa en la escena o una o dos oraciones concisas que llevan al personaje de una escena a la siguiente.
advertencia
Estoy seguro de que a estas alturas todos han pensado en algunos ejemplos que refutan este cambio en el contenido general, y tendrían razón. Eso es porque la edición de contenido es una cuestión de grado, no escribir reglas absolutas. Ni siquiera es cierto decir que un fragmento de texto es un complemento o no; hay un gradiente. La mayoría de las cosas escritas no son en blanco y negro, y este hilo no es una excepción.
Sobre el Autor: Laura Carlson es la fundadora y editora de AmericanEditing Services, una editorial con sede en Santa Bárbara, California. Se especializa en la edición de contenido para manuscritos de ficción y no ficción. También ha editado de todo, desde artículos de revistas hasta trabajos de investigación y disertaciones. Es miembro profesional de ACES y asiste regularmente a conferencias de escritores.